行书《杜甫秋兴诗卷》（局部）

　　中国书画史上有位融诗、书、画、印”为一体的书画大师，他篆、隶、真、行、草五体皆擅，被誉为“上下五百年，纵横一万里”之一人。他就是元代书坛的领袖赵孟頫（公元1254—1322年）。元代书法是中国书法史上的重要一页，赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。行书《杜甫秋兴诗卷》（见图，局部），书于元初至元十九年（1282）前后，作者时年28岁。此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以意态安闲、遒丽典雅的美感。

　　赵孟頫书法初学宋高宗，中年后专攻“二王”，其后又深研钟繇、褚遂良和李北海诸家。虞集说其“楷法探《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室，至于草书饱《十七帖》而变其形。”《元史》评其“篆籀分隶真行草书冠绝古今”。流传后世的赵字当中，以行书居多。赵孟頫的行书多以行楷相结合，笔意安闲，气韵清新，体态优雅，妩媚动人，华丽而不乏骨力，流美而不甜腻。正是深厚的功力、丰富的学养、高雅的气质，造就了他遒媚秀逸、风骨内含、结体严整、笔法圆熟的书风。分析其用笔，温润圆融，笔力遒劲，方圆兼备，精致秀美。起笔多以尖锋直入，出笔则或轻按或回锋，笔画骨肉均匀，细不露筋，肥不臃肿，可谓锋势备全、笔笔到位。点画顾盼呼应，寓变化于平淡之中。结字秀美妍雅，严谨而富于变化。行楷字丰腴秀整、遒丽典雅，行草字俊逸洒脱、轻盈流动，字字风骨内含、神采外溢。赵孟頫一直追求着形式之美、布置之妙、运用之奇。从书写工具的精良到书写的精致典雅，力避陋习，又对神采意趣寄情抒怀方面毫不放松。前人形容赵书之美是“花舞风中，云生眼底”、“仪凤冲霄、祥云捧日”。除《杜甫秋兴诗卷》外, 赵孟頫的行书还有《赤壁赋》、《秋声赋》、《洛神赋》、《吴兴赋》、《闲居赋》、《蜀山图歌》等。

　　在书学理论上，赵孟頫提出了“结字因时相传，用笔千古不易”的理论，并从结字、用笔关乎资质学力两方面，系统地阐述创新和继承的关系。这一论见，意义非凡，影响深远，使元代书坛的创作风气发生了巨大转变。从此，一股书学魏晋不为时风所束的崇古扬新的潮流席卷朝野，不仅同时代名家如邓文原、鲜于枢等纷纷以赵孟頫为榜样，明代的祝允明、文徵明，清代的刘墉、乾隆皇帝也从中汲取了不少营养。

--来源:人民日报海外版