“这是柠檬吗？”宁才夹起盘子里的柠檬片，舔了一下，咂了咂嘴，“我觉得这是橙子。”他粲然一笑，眼神清澈，像个十几岁的少年。但是阳光沿着窗帘溜了进来，照在他浓密的络腮胡上，泄露了蒙古族汉子的沧桑。

　　这一趟从内蒙古到北京，是为宣传由他执导的电影《额吉》。在蒙语里，“额吉”是母亲，也是草原的意思。

　　20世纪60年代，国家处于困难时期，上海的3000名孤儿被迁移到内蒙古锡林郭勒草原。纵马飞驰的汉子和奋力驱赶勒勒车的女人们，慈爱地把孩子接进了自己的毡房。从那时起，孤儿们有了阿爸和额吉，有了新的蒙古族名字，有了草原上的家。

　　同样的题材，宁才在10年前就拍摄过电视剧《静静的艾敏河》。这一次再把它搬上大银幕，一开始就遭到了包括妻子娜仁花在内的所有人的反对。拍摄过程中，上海的投资方考虑到市场因素，甚至断然撤资。但这一切丝毫没有动摇他的决心。“上海孤儿和草原母亲的故事，我是在1997年的人民日报上看到的，当时就觉得非常震撼。这是一种超越地域、超越民族的爱。我们电影里有句话——‘有牛粪烧着蒙古包才不冷，有爱撑着日子才不苦’，这就是我想再次通过电影表达的东西。”

　　“表达”这个词，在宁才的讲述中，显得格外重要，仿佛草原上吹来的风，夹带着豁然开朗的气度。

　　他从小在马背上长大，小时候的淘气，如今从他嘴里说出来，仍然带着葱郁的青草气息。“早上出门上学，跟在牛倌儿后面，一拐弯儿就朝着草原的方向去了。”长大后，一次偶然的机会，看了话剧《迎春花》。“我就觉得话剧这东西特别好，当时最直观的感觉是，背台词也会学到很多东西。”

　　他曾经以为戏剧就是唱戏，却歪打误撞考上了上海戏剧学院表演系。4年后他主演的毕业大戏《黑骏马》，被看做中国探索戏剧的鼻祖，他也因此受到上海人民艺术剧院的青睐。但他坚持回到草原。“当时觉得，如果我回去，对内蒙古挺有用的。”1991年，他主演的话剧《旗长，你好》，一举获得第九届中国戏剧“梅花奖”、第二届中国话剧“金狮奖”、文化部第三届“文华奖”。这一次，广东省话剧院向他抛出了橄榄枝，但他仍然婉拒。“我那时候就想在内蒙古好好做点儿事。”言语之间，好像所有的取舍都是极轻松的事。

　　对任何一个演员来说，形象都是吃饭的本钱。这方面，宁才占据了先天的优势——茫茫草原，在他的眉宇间刻上了一种澄明而凛冽的坚毅。但他也正是被形象所累，厌倦了“英雄”角色的重复。“我渴望表达，但演员的表达是有限的，我必须尝试属于自己的表达方式。”很快，他执导了第一部属于自己的电视剧《耶达山的雪》，获得了成功。

　　接下来，他导演了电视剧《静静的艾敏河》、《水命》，电影《帕尔扎特格》、《季风中的马》、《红色满洲里》等作品。电影《季风中的马》先后在近50个国际电影节展映，荣获第二十五届夏威夷国际电影节亚洲电影奖。在所有的作品中，他的目光始终坚守着草原，执着于对马背上的人们的情感关注和表达。

　　“你要是不跟他们喝一次酒，真是不明白那些骑在马背上的人过的是什么样的日子，”他深情地说，“他们是沉默的。但沉默的人，生活是会往心里走的。蒙古族人是很在乎心灵的，这是他们给我的最重要的东西。我拍片子的时候，经常自我安慰说，我是为自己的心灵拍的，不是表达我的大脑。我不见得能成为一个伟大的导演，但至少可以做一个有心灵的人，让观众通过片子感觉到心灵的跳动，这至少是真诚的。”而对于草原，他说：“我只是站在草原的边上，离它的腹地还很远，我的愿望是走进它的深处。”

--来源:人民日报